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2018-10-19 17:00
答案是基本不。
意思是也曾有过日本艺人偷税漏税过。例如，日本音乐教父小室哲哉曾住在高级地段的豪宅中，连续数年没有缴纳住民税，累计总额超过4000万日元。2009年5月，小室哲哉因涉嫌诈骗被调查后，由此发现逃税，而后缴纳了这笔漏掉的住民税，并坐牢。
那么，为什么日本艺人不会偷税漏税？（按照中国艺人的思路想的话，毕竟都挣那么少了呢…）
1、信息透明，税务强
首先，日本已经实现了全国个人收入信息全国联网。
日本的成年公民必须每年向居住地的税务局申报个人收入情况，税务局很容易查到具体的收入情况。 一般接了剧或者其它的商业性合作，事务所都会代替艺人上报给税务局。为啥？因为事务所做假账很麻烦滴~
而且，日本对偷税漏税的处罚力度特别大。1981年的税制改革中,日本国会立法规定偷税罪所处的最高刑期为5年。而且一旦被国税局盯上，或者告上法庭，一般都会被查出来定罪。（详情可以参考日剧中关于税务审查的力度，比如《半泽直树》）
日本税务办事能力有多厉害？ 2016年，苹果在日本的公司因漏报收入，被查出来后，日本税务局要求其立马支付120亿日元税款。苹果公司没周旋多久便支付了。苹果逃税也不是一次两次了，之前在欧洲也出现过类似情况，不过苹果公司一直打官司，并未及时支付。（日本税务局不是一般的牛啊！）
相比之下，中国的偷税惩罚没有那么大。据说这次范冰冰只要补交税款就不用坐牢。关于这次范冰冰逃税事件，日本吃瓜群众当然也是大吃了一斤。
普通人一套房都买不起，婚也结不成，中国的贫富差距真叫人绝望啊！
罚金99亿日元吧…也不是说付不起，就是这十五天有点赶吧。
41套房产啊…好像卖街哦。
2、事务所的层层关卡
除了法律严格，上面提到的事务所也是日本明星不偷税的一个重要原因。
可能会有人觉得，那演员独立出去不就好了？
的确，中国的演员只要火起来了通常都会成立自己的工作室，这方便了许多。范冰冰偷税案一出，很多影视公司都撤出了逃税天堂霍尔果斯。
而日本演员很少有人独立出去，因为单方面解约金很高，而且要承担独立出去后戏少的风险，再加上独立出去的艺人会让人觉得“没有人情味”、“背信弃义”。在日本，艺人只能算是事务所的员工，如果艺人偷税（演艺方面的），通常社长逃不了牢狱之灾。
比如之前想独立出去的能年玲奈，后来落得个几乎被雪藏的代价。据文春爆料，能年玲奈想独立出去的原因是因为事务所发的薪水太少了。就连在拍摄大火的《海女》 期间，能年玲奈也只有几万日元。（也有消息说能年玲奈是被教她演戏的老师洗脑了~不过艺人违约金是真的多）
3、片酬为何这么低？
对于日剧来说，靠粉丝刷话题的网红跟实实在在的收视是两回事，我们也不难发现，很多话题作跟收视都不一定成正比。日剧产业几乎被日本各大民营电视台和NHK垄断，电视台盈亏自负。这与中国影视剧公司制作完成后再卖给各大电视台或者视频网站不一样，国内经常出现恶性竞争，谁给的钱多就给谁，而且通常是一剧多给模式，所以这几年中国艺人片酬“病态式”飞涨。
在制作日剧的成本中，演员片酬占比特别少。而且一个演员的片酬基本上依据资历和人气都已经定下了，电视台对剧的投资模式也明码标价。比如新垣结衣主演的火十剧《逃避虽可耻但有用》单集制作费是3500万日元，火十（星期二晚上十点播出）的剧大概也就是这个价了。所以每当日剧制作费稍微高一点，就会成为新闻热点。
反观国内，刚结束的《天盛长歌》斥资5亿，光倪妮一个人的片酬就有九千多万。（不知道日本人民知道以后做何感想）上海广播电视台影视剧中心主任王磊卿，在上海电视剧制播年会上称，明星片酬在制作成本中占比升至75%。
4、收入真的那么少？
相对来说，日剧片酬是低了一点，但是演员接戏也是为了保持活跃度，有人气才有广告，所以说广告在日本艺人收入中占比很大。比如广告女王绫濑遥，一集电视剧200万日元，一个CM却有7000万日元。所以在收入排名中，奶遥靠广告领先~
除了广告，日本艺人在其他方面的收入也比较可观。在注重版权的日本，词曲音乐，动漫等行业的收入也不容小觑。
日本对版权到底有多重视？举个例子，一个节目中一个嘉宾稍微唱了一下某首歌，节目就得跟版权持有者协商。这方面值得中国好好学习一下了，不然很多音乐人都会饿死~比如唱《敢问路在何方》的老音乐家后来要靠众筹才能开音乐会，如果重视版权的话，应该不至于到这个地步。
所以，总的来看日本艺人收入还是可以的，当然这里是指较有名气和资历的艺人。
毕竟日本娱乐圈比较成熟，各方面机制很完善，每年有许多出道的艺人，路怎么样真的是未知数。国内现在小鲜肉的天价片酬也与不完善的机制有关，小通相信等到市场成熟了，观众的审美提高了，广电的制度落实好了，应该就不会再有“垃圾后期”、“抠图”、“拍戏几天拿几千万”之类的事情了。
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